(ΓΙΝΕΤΕ ΜΕΛΟΣ ΑΥΤΟΥ ΤΟΥ ΙΣΤΟΤΟΠΟΥ)

Δευτέρα, 29 Νοεμβρίου 2010

Η Ατζέντα του Οργανοποιού.

    Λίγο πρίν ολοκληρωθεί η επεξεργασία της συνέντευξης που σας είχαμε προαναγγείλει, μιας και φτάνουμε προς το τέλος του μηνός Νοεμβρίου ,ας συνοψίσουμε τα κυριότερα στοιχεία που αναλύσαμε σε αυτόν τον πρώτο μήνα ζωής του ιστολογίου.

Η  Ατζέντα του Οργανοποιού.

    Η Ατζέντα του Οργανοποιού έχει ως βασικό σκοπό, να παρουσιάζει με έναν συνοπτικό πλην όμως σαφή και αποτελεσματικό τρόπο θέματα που απασχολούν τον ερασιτέχνη οργανοποιό .  Μέσα θα βρίσκετε στο τέλος κάθε μήνα, τα σημαντικότερα, θέματα ,που έχουν αναλυθεί από το ιστολόγιο ,με την μορφή ερωτήσεων και απαντήσεων, όπως και απαντήσεις  σε ερωτήσεις  που μπορείτε να θέτετε με τα σχόλια σας, σχετικά με την οργανοποιία και οτιδήποτε άλλο έχει σχέση με την θεματολογία του Luthier School.
   Ελπίζω αυτό να συμβάλλει στην δημιουργία ενός χώρου γνώσης για την διάδοση αλλά και διάσωση αυτής της όμορφης τέχνης και γενικότερα της Ελληνικής μας παράδοσης.
ΝΟΕΜΒΡΙΟΣ


ΣΤΗΛΗ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ
ΣΤΗΛΗ ΑΠΑΝΤΗΣΕΩΝ
Τι είναι το ξύλο;
Είναι το υλικό που παίρνουμε από φυτά πολύ μεγάλης ανάπτυξης που έχουν σχηματίσει σκληρό, ινώδη και ξυλώδη ιστό, με απλά λόγια είναι το υλικό που παίρνουμε από τα δέντρα.
Ποια είναι τα μέρη ενός δέντρου;
Το δέντρο μέσα στο έδαφος αποτελείται από το ριζικό σύστημα και επάνω από το έδαφος τον κορμό ,την κορυφή και τις διάφορες εκβλαστήσεις κλαδιών και φύλλων.
Σε μια εγκάρσια τομή του κορμού τι μπορούμε να διακρίνουμε;
Τον πυρήνα στο κέντρο του που ονομάζεται και εντεριώνη,  την ζώνη του εγκάρδιου ξύλου με πιο σκούρο χρώμα, την ζώνη του σομφόξυλου με ανοιχτότερο χρώμα, το κάμβιο και τον φλοιό.
Ποια η χημική σύσταση του ξύλου;
Το ξύλο αποτελείται από 50%άνθρακα, 43%οξυγόνο, 6%υδρογόνο, 1% άζωτο ,κατά μέσο όρο.
Τι πρέπει να λαμβάνουμε υπόψη μας για να επιλέγουμε την κατάλληλη ξυλεία για τις κατασκευές εγχόρδων μουσικών οργάνων;
Τις ιδιότητες του ξύλου όπως την αντοχή του σε διάφορες δυνάμεις, την πλαστικότητα, ελαστικότητα, σκληρότητα, υγρασία του ξύλου και οπωσδήποτε θα πρέπει να ελέγχουμε για την ύπαρξη ελαττωμάτων όπως ρωγμές, ρόζοι, σχισίματα, διπλή καρδιά, μονόπλευρη καρδιά, σκασίματα από παγωνιά κλπ. Γενικά το ξύλο που θα επιλέγουμε πρέπει να είναι υψηλής ποιότητας.
Ποιο είναι το εύρος στο ποσοστό υγρασίας ξυλείας για την κατασκευή εγχόρδων μουσικών οργάνων;
5   έως 11%.
Ποια είναι τα κύρια μέρη ενός εγχόρδου μουσικού οργάνου;
Σε γενικές γραμμές ένα έγχορδο μουσικό όργανο αποτελείται από το σκάφος ή ηχητικό κιβώτιο, το μπράτσο ή μανίκι, την ταστιέρα ή  δακτυλοθέσιο, την κεφαλή ή κλειδοθέσιο, την αρμονική τράπεζα ή καπάκι, το στόμιο ή οπή αρμονικού επιπέδου, την φιγούρα και διάφορα εξαρτήματα όπως χορδές, χορδιέρα, κλειδιά, καβαλάρη, μαξιλάρι ή προσκέφαλο. Οι ονομασίες αυτές μπορεί να διαφέρουν από όργανο σε όργανο.
Τι πρέπει να λαμβάνουμε υπόψη  μας όταν δουλεύουμε με εργαλεία χειρός ή ηλεκτρικά εργαλεία;
Όλους τους γενικούς κανόνες ασφαλείας και τους ειδικούς κανόνες για κάθε εργαλείο ξεχωριστά, φροντίζουμε να ενημερωνόμαστε συχνά ,για τα τελευταία θέματα ασφαλείας ,μέσω των τεχνικών εγχειριδίων που δίνουν οι κατασκευαστές των εργαλείων.


Αυτή θα είναι περίπου η μορφή της Ατζέντας του Οργανοποιού. Περιμένουμε τις ερωτήσεις σας και τα σχόλια σας!

Τρίτη, 23 Νοεμβρίου 2010

Ξυλογνωσία-Μάθημα (2). Χημική σύσταση ξύλου - Ιδιότητες ξύλου.

Σε προηγούμενη μας ανάρτηση είχαμε αναλύσει ορισμένα βασικά εισαγωγικά στοιχεία για το ξύλο, σήμερα συνεχίζουμε το κεφάλαιο της ξυλογνωσίας με κάποια εξίσου σημαντικά θέματα:

1.       Η χημική σύσταση του ξύλου: Σε γενικές γραμμές το ξύλο χημικώς αποτελείται: α) Το μεγαλύτερο ποσοστό περί 50 % καταλαμβάνει ο άνθρακας, β) ακολουθεί το οξυγόνο με ποσοστό της τάξεως 42-43%, γ) υδρογόνο 5-6%, δ)άζωτο και διάφορα άλλα στοιχεία όπως τέφρα 1%. Στην ουσία το 50% του ξύλου είναι κυτταρίνη και το 20-30 % λιγνίνη. Εκτός από τα παραπάνω συστατικά που καταλαμβάνουν και το μεγαλύτερο ποσοστό στην χημική σύσταση του ξύλου, σε ένα ποσοστό 5-6% εμπεριέχει και ουσίες όπως, ρητίνη, κερί, τερεβινθίνη, ακετόνη, ξυλόπισσα, άμυλο, μεθυλική αλκοόλη, τανίνη, διάφορες χρωστικές και  ανόργανες ύλες  όπως κάλιο, μαγνήσιο, ασβέστιο ,νάτριο, οξείδιο σιδήρου  κλπ.


2.       Οι ιδιότητες του ξύλου: Η κατασκευή εγχόρδων μουσικών οργάνων απαιτεί  την χρήση εξαιρετικής ποιότητας ξύλου διότι τα μουσικά όργανα δεν  τα κατασκευάζουμε για να τα χρησιμοποιήσουμε ως  απλά έπιπλα αλλά ως διατάξεις για την παραγωγή μελωδιών και αρμονιών. Θα πρέπει λοιπόν για να επιλέγουμε το καλύτερο ξύλο για τις κατασκευές μας να γνωρίζουμε τις ιδιότητες του ξύλου, μια προσεκτική μελέτη των παρακάτω θα βοηθήσει πολύ τους  ερασιτέχνες οργανοποιούς στην επιλογή κατάλληλης ξυλείας για τις κατασκευές τους.

·         Η πυκνότητα του ξύλου: Ως πυκνότητα ξύλου μπορούμε να ορίσουμε την σχέση μάζας προς τον όγκο με αποτέλεσμα κάθε ξύλο να έχει διαφορετική καθαρή πυκνότητα .Στην  κατασκευή εγχόρδων χρησιμοποιούμε ξυλεία με μεγάλη καθαρή πυκνότητα, η οποία επηρεάζεται από την ποσότητα νερού που περιέχει το ξύλο(ποσοστό υγρασίας). Ρίξτε μια ματιά στον παρακάτω πίνακα με διάφορα ξύλα που χρησιμοποιούνται στην οργανοποιία με τις αντίστοιχες τιμές καθαρής πυκνότητας:


 ΚΑΘΑΡΗ ΠΥΚΝΟΤΗΤΑ ΞΥΛΟΥ

ΞΥΛΟ
ΚΑΘΑΡΗ ΠΥΚΝΟΤΗΤΑ σε gr/cm
Καρυδιά.
0,70
Κερασιά.
0,60
Μαόνι.
0.60
Παλίσανδρος Ρίο
0,95
Έβενος
1,05
Σφένδαμος
0,63
Έλατο
0,50


·         Αντοχή:  Πολύ σημαντική ιδιότητα για την «μακροζωία» ενός έγχορδου μουσικού οργάνου. Η αντοχή του ξύλου είναι ένα είδος αντίστασης που φέρει το ξύλο σε δυνάμεις που ασκούνται από εξωγενείς παράγοντες. Ο οργανοποιός επιβάλλεται να δίνει ιδιαίτερη σημασία στην ιδιότητα αυτή, για να κατασκευάζει μουσικά όργανα που θα αντέχουν στον χρόνο και στις διάφορες δυνάμεις (πίεση, θλίψη, εφελκυσμός,κάμψη) που ασκούνται σε αυτό. Χρειάζεται  προσοχή στην επιλογή της ξυλείας (ξύλα χωρίς ρόζους, ρωγμές και διάφορα ελαττώματα ανάπτυξης).

·         Πλαστικότητα: Πρόκειται για την ιδιότητα που έχει ένα υλικό να μπορεί να κάμπτεται και να παραμένει στο νέο του σχήμα που παίρνει κατά την άσκηση της καμπτικής δύναμης και μετά την απομάκρυνση αυτής. Αυτή η ιδιότητα είναι πολύ σημαντική για την κάμψη των ξύλων που χρησιμοποιούνται για την κατασκευή λαουτοειδών οργάνων. Το υγρό (μουσκεμένο) ξύλο κάμπτεται πιο εύκολα από το στεγνό. Όταν το ξύλο αρχίζει να σπάει τότε σημαίνει ότι έχουμε ξεπεράσει τα όρια της πλαστικότητας του.


·         Ελαστικότητα: Όταν το ξύλο μετά την παύση της εφαρμογής καμπτικής δυνάμεως επανέρχεται στο αρχικό του σχήμα,  τότε μιλάμε για την ιδιότητα της ελαστικότητας. Εάν δημιουργηθεί μια παραμόρφωση στο ξύλο ,μετά την απομάκρυνση της καμπτικής δυνάμεως και είναι μόνιμη, τότε στο ξύλο αυτό έχουμε υπερβεί το όριο ελαστικότητας του. Το νεότερο και χλωρότερο ξύλο είναι πιο ελαστικό από το παλιότερο ξύλο.

·         Σκληρότητα:  Είναι η αντίσταση που φέρει το ξύλο σε κάθε είδους διείσδυση εξωτερικού σώματος σε αυτό, για παράδειγμα ,η  αντίσταση που καταλαβαίνουμε όταν κόβουμε ένα ξύλο με το πριόνι ή το σκαλίζουμε με το σκαρπέλο.


·         Υγρασία: Το ποσοστό νερού που περιέχεται στο ξύλο αναφέρεται ως υγρασία και είναι ο σπουδαιότερος παράγοντας για να μπορέσουμε να ελέγξουμε τα λεγόμενα «κινησιακά φαινόμενα» του ξύλου. Το ξύλο κατά την κοπή του δέντρου περιέχει νερό που μπορεί να φτάσει και το 50% του βάρους του, ο χρόνος όμως που ακολουθεί μετά την κοπή του ξύλου συμβάλλει στη μείωση του ποσοστού υγρασίας. Η ξυλεία πριν την χρήση της στις κατασκευές  πρέπει να έχει ξεραθεί είτε με φυσικό τρόπο είτε σε ειδικούς φούρνους ξήρανσης σε ελεγχόμενη θερμοκρασία 50-70  βαθμούς κελσίου. Οι περισσότεροι οργανοποιοί προτιμούν να ξηραίνουν μόνοι τους τα ξύλα τους, με φυσικούς τρόπους και για μεγάλο χρονικό διάστημα . Τα ξύλα για την οργανοποιία πρέπει να έχουν ποσοστό υγρασίας της τάξεως 5-11%.

Φυσικά οι οργανοποιοί δίνουν ιδιαίτερη σημασία και στην φυσική ομορφιά του ξύλου που περιλαμβάνει την πολυπλοκότητα των σχεδίων του ξύλου(τα νερά του ξύλου),την στιλπνότητα,  το χρώμα, την λάμψη του ξύλου κλπ.

Η επόμενη ανάρτηση θα έχει ως θέμα μια πολύ σημαντική συνέντευξη που δόθηκε στο ιστολόγιο απο τον εγγονό ενός ρεμπέτη της Σμύρνης ο οποίος δίνει στοιχεία που δημοσιεύονται για πρώτη φορά!

Σάββατο, 20 Νοεμβρίου 2010

Μάθημα εργαλείων χειρός (1) - Τα πριόνια.

      Σήμερα λέω να  ξεκινήσουμε μια σειρά άρθρων για την εκμάθηση της χρήσεως των εργαλείων χειρός, που είναι απαραίτητα για τις οργανοκατασκευές μας. Τα άρθρα αυτά  θα βοηθήσουν τους νεοεισερχόμενους,  στην κατασκευή μουσικών οργάνων , αλλά θέλω να πιστεύω πως και οι πιο προχωρημένοι θα βρουν χρήσιμα στοιχεία για την σωστή χρήση των εργαλείων τους.
     Ξεκινάμε λοιπόν υπενθυμίζοντας  πως η ασφαλής χρήση των εργαλείων είναι ένας σημαντικότατος παράγοντας, για τον συγκεκριμένο λόγο πρέπει να τηρείτε τους γενικούς  κανόνες ασφαλείας που ήδη έχουμε αναρτήσει σε προηγούμενο post ,αλλά και τους ειδικούς κανόνες για κάθε ξεχωριστό εργαλείο όπως θα αναφέρουμε παρακάτω.
     Θα προσπαθήσω να σας μεταφέρω όσο γίνεται πιο παραστατικά ,μέσω του ιστολογίου, την σωστή χρήση των σημαντικότερων και πλέον απαραίτητων εργαλείων χειρός, για είστε σε θέση να τα χρησιμοποιείτε με ασφάλεια και σιγουριά. Στο τέλος των αναρτήσεων της κατηγορίας «εργαλειοχρησία» θα είστε σε θέση να χειριστείτε τα περισσότερα εργαλεία  για να προχωρήσετε στην κατασκευή ενός έγχορδου μουσικού οργάνου.
Α) ΠΡΙΟΝΙΑ ΧΕΙΡΟΣ
       Τα πριόνια χειρός τα χρησιμοποιούμε για την κοπή του ξύλου (πριόνισμα) στις επιθυμητές διαστάσεις. Η κοπή γίνεται με την παλινδρομική κίνηση του πριονιού  μέσω των δοντιών της πριονολεπίδας. Κάθε δόντι στην ουσία είναι και ένα ξεχωριστό κοπτικό εργαλείο που εισχωρεί μέσα στο υλικό που θέλουμε να κόψουμε και αφαιρεί  λεπτά ξυλομόρια .Εάν κοιτάξουμε την οδόντωση ενός πριονιού θα δούμε πως τα δόντια έχουν κλίση ,συνήθως ακολουθούν μια εναλλασσόμενη τοποθέτηση, ένα δόντι αριστερά ένα δεξιά, αυτό ονομάζεται τσαπράζι και είναι απαραίτητο ώστε το πριόνι να μην σφηνώνει στο εσωτερικό του ξύλου κατά την διάρκεια του πριονίσματος ,εάν η πριονόλαμα δεν είχε οδόντωση με τσαπράζι θα κολλούσε συνεχώς μέσα στο ξύλο και το πριόνισμα θα ήταν αδύνατον.
     Τα πριόνια που χρησιμοποιούμε για την κοπή του ξύλου ονομάζονται ξυλοπρίονα , έχουνε δε συνήθως ξύλινη λαβή και εναλλασσόμενο τσαπράζι .Στο σχ. 1 μπορείτε να δείτε διάφορα είδη ξυλοπρίονων που χρησιμοποιούν οι οργανοποιοί ενώ στο σχ. 2 διάφορα είδη οδόντωσης.
     Ένα πολύ σημαντικό στοιχείο των πριονιών είναι ο αριθμός των δοντιών που πρέπει να είναι  κατάλληλος για το υλικό που θέλουμε να κόψουμε.  Ο αριθμός των δοντιών που έχει ένα πριόνι ονομάζεται πυκνότητα. Η συνήθης πυκνότητα των δοντιών έχει ένα εύρος από 14 έως 32 δόντια ανά ίντσα (2,5 εκατοστά). Τα πριόνια για κοπή ξύλου έχουν συνήθως 14 δόντια ανά ίντσα. Υπάρχει  ένας γενικός κανόνας που λέει πως τα μαλακά υλικά χρειάζονται μικρότερη πυκνότητα δοντιών και τα σκληρότερα μεγαλύτερη , καταλαβαίνουμε λοιπόν πως για να κόψουμε για παράδειγμα μέταλλο θα χρειαστούμε πριόνι με μεγάλη πυκνότητα δοντιών, τα δε πριόνια που χρησιμοποιούνται για την κοπή μετάλλων ονομάζονται και μεταλλοπρίονα.
     Ύστερα από τα παραπάνω θεωρητικά στοιχεία περί πριονιών ας ρίξουμε και μια ματιά σε πιο πρακτικά θέματα και κάποιες χρήσιμες συμβουλές για σωστό και ασφαλές πριόνισμα:



ΣΥΜΒΟΥΛΕΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ
·         Επιλέγουμε πάντα το κατάλληλο πριόνι για κάθε εργασία κοπής ανάλογα με το υλικό που θέλουμε να κόψουμε.
·         Το προς επεξεργασία τεμάχιο πρέπει να το σφίγγουμε πολύ καλά στην μέγγενη του πάγκου μας για να μην ταλαντεύεται κατά την διάρκεια του πριονίσματος.
·         Την γραμμή κοπής πρέπει να την σημαδέψουμε με το μολύβι μας και μετά να την χαράξουμε με την γραφίδα(χαράκτη) ,ώστε η λεπτή αυλακιά που θα δημιουργηθεί να βοηθήσει την σωστή πορεία του πριονιού κατά την έναρξη του πριονίσματος.
·         Την λαβή του πριονιού την κρατάμε με το δεξί μας χέρι προσέχοντας τα χέρια μας να βρίσκονται πάντα μακριά από την λεπίδα του πριονιού.
·         Συνήθως τα πριόνια έχουν οδόντωση που κόβει κατά την ώθηση  οπότε ασκούμε την κατάλληλη πίεση μόνο κατά την ώθηση ,κατά την επιστροφή δεν παράγεται έργο επομένως δεν ασκούμε καμία πίεση σχ.3.

·         Υπάρχουν και πριόνια που κόβουν και στην ώθηση και στην επιστροφή, αυτά έχουν δόντια σε σχήμα ισοσκελούς τριγώνου σχ.3.
·         Κατά την διάρκεια του πριονίσματος, η διαδρομή της εναλλασσόμενης κίνησης του πριονιού ,πρέπει να γίνεται σε μήκος λίγο μικρότερο από το συνολικό μήκος της πριονόλαμας ,για να μην βγαίνει η λεπίδα από την γραμμή κοπής ή να χτυπά η  λαβή του πριονιού   στο τεμάχιο που κόβουμε.
·         Δεν πρέπει να πιέζουμε το πριόνι με το βάρος του σώματος μας , η πίεση πρέπει να είναι εκείνη που δίνει το χέρι μας.
·         Το σώμα μας πρέπει να βρίσκεται σε όρθια στάση.
·         Να χρησιμοποιούμε πάντα ένα σταθερό ρυθμό πριονίσματος  χωρίς να κάνουμε απότομες κινήσεις.
·         Όταν κόβουμε τεμάχια ξύλου ορθογώνιας διατομής θα πρέπει να δίνουμε μια μικρή κλίση στο πριόνι προς τα εμπρός, όχι όμως πολύ μεγάλη για να μην χαλάσει η οδόντωση σχ.4.
·         Οι πρώτες μας παλινδρομικές κινήσεις γίνονται  κάπως πιο γρήγορα , με ιδιαίτερη  προσοχή ,για να πιάσει το πριόνι στο υλικό ενώ στην συνέχεια ακολουθούμε ένα σταθερό ρυθμό. Πολλοί τεχνίτες ξεκινάνε με πιο αργές κινήσεις για να δημιουργηθεί η χαρακιά και στην συνέχεια ακολουθούν τον κανονικό ρυθμό πριονίσματος.
·         Όταν πλησιάζουμε προς το τέλος της κοπής μειώνουμε την πίεση που ασκούμε κατά το πριόνισμα και με το χέρι μας ή κάποιο υποστήριγμα  υποβαστάζουμε το τεμάχιο ,για να αποφύγουμε την πτώση του και το άσχημο σχίσιμο του που δημιουργείται από το βάρος του τεμαχίου.Προσοχή ! Το χέρι μας να βρίσκεται μακριά από την λεπίδα του πριονιού.


Θα ακολουθήσουν φωτογραφίες από το εργαστήριο με διάφορες εργασίες πριονίσματος για να έχετε μια πιο πλήρη εικόνα των όσων αναλύσαμε παραπάνω, μέχρι την επόμενη ανάρτηση να είστε όλες και όλοι καλά!

Τρίτη, 16 Νοεμβρίου 2010

Ένα μικρό σπιτικό εργαστήριο.(Home made workshop).

      Πριν ξεκινήσουμε την πρώτη μας κατασκευή, θα πρέπει να αναφερθούμε σε ορισμένα πολύ σημαντικά θέματα που θα σας βοηθήσουν στα πρώτα σας βήματα σαν χομπίστες οργανοποιοί. Πρώτα απ όλα πρέπει όσοι ενδιαφέρεστε  πραγματικά να ασχοληθείτε με την οργανοκατασκευή να βρείτε ένα χώρο στον οποίο θα κάνετε τις εργασίες  που απαιτούνται για την κατασκευή ενός μουσικού οργάνου, ένα χώρο που μπορεί να έχετε στο σπίτι σας, για παράδειγμα, ένα άδειο δωμάτιο που δεν χρησιμοποιείτε , μια αποθήκη στην αυλή του σπιτιού σας , μια αποθήκη-γκαράζ που βάζετε το αυτοκίνητο σας ή  οποιοδήποτε άλλο χώρο που μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ως home  made εργαστήριο.
     Ο χώρος αυτός πρέπει να έχει την δυνατότητα φυσικού φωτισμού με παράθυρα που ανοίγουν για την παροχή φρέσκου αέρα .Ένας ξύλινος πάγκος εργασίας είναι επίσης απαραίτητος για να κάνετε όλες τις εργασίες που χρειάζονται για την κατασκευή μουσικών οργάνων, στον πάγκο αυτό πρέπει να υπάρχει και μία μέγγενη για τις εργασίες που απαιτούν συγκράτηση του ξύλου κατά την επεξεργασία του. Για να φυλάτε τα εργαλεία σας και να τα έχετε πάντα σε τάξη ένα ντουλάπι  ή ένας πίνακας ανάρτησης εργαλείων είναι ότι πρέπει. Ακόμη χρειάζεστε μία ραφιέρα για την τακτοποίηση των υλικών της οργανοποιίας.
    Αφού στήσετε το σπιτικό σας εργαστήριο πρέπει να αρχίσετε την εξάσκηση στην ξυλοτεχνία με διάφορες προκαταρκτικές ασκήσεις και εργασίες, για την απόκτηση της «αίσθησης» των εργαλείων χειρός και των διαφόρων τεχνικών δεξιοτήτων, σε αυτό το σημείο θα δώσουμε ιδιαίτερη βαρύτητα στην κατεργασία του ξύλου.
   Με την πρακτική εξάσκηση και το πέρασμα του χρόνου θα νιώθετε πιο ικανοί για να ξεκινήσετε την κατασκευή μουσικών οργάνων που κατά ομολογία των τεχνιτών, μαζί με την τέχνη του ξυλοναυπηγού ,αποτελούν τις πιο σύνθετες ξυλουργικές τέχνες. Το πότε θα είστε σε θέση να ασχοληθείτε με την οργανοκατασκευή αυτό θα εξαρτηθεί από εσάς, πάντως  δεν πρέπει να βιάζεστε!
   Πράγματα που στην αρχή μπορεί να σας φανούν δύσκολα στην πορεία θα δείτε ότι θα απλοποιηθούν, η εξάσκηση σε αυτές τις περιπτώσεις είναι πάντα η καλύτερη λύση.Σε επόμενο post θα αναφερθούμε στα εργαλεία που χρειαζόμαστε για να ξεκινήσουμε την πρακτική εξάσκηση στην ξυλοτεχνία , μέχρι τότε αρχίστε να ετοιμάζετε το σπιτικό σας εργαστήριο! Δείτε ένα μικρό σκίτσο που έφτιαξα για ένα μικρό σπιτικό εργαστήριο! Το αναρτώ ξανά γιατί το προηγούμενο ήταν πολύ αχνό και δεν φαινόταν καλά.


 

Σάββατο, 13 Νοεμβρίου 2010

Construction theory.

ΘΕΩΡΙΑ ΚΑΤΑΣΚΕΥΗΣ ΕΓΧΟΡΔΩΝ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΟΡΓΑΝΩΝ
   Στην ουσία, όλα τα έγχορδα μουσικά όργανα κατασκευάζονται με τέτοιο τρόπο, ώστε να παράγουν ενισχυμένο ήχο από τα ίδια δομικά μέρη τους. Τα όργανα τα οποία ενισχύουν από μόνα τους τον ήχο που παράγουν, ονομάζονται ακουστικά ,ως επί το πλείστον διαθέτουν σώμα με την μορφή κενού εσωτερικώς επιπέδου ή κοιλότητας. Υπάρχουν και άλλα όργανα που για να ακουστεί ο ήχος τους χρειάζονται ηλεκτρικό ενισχυτή, όπως η ηλεκτρική κιθάρα ή το ηλεκτρικό μπάσο. Το σώμα ενός έγχορδου μουσικού οργάνου είτε είναι κοίλο είτε επίπεδο ,παίζει σπουδαιότατο ρόλο στην ποιότητα και την ένταση του ήχου που θα «βγάλει» το όργανο . Είναι δε τόσο σπουδαίος ο ρόλος  αυτός, που οι ξένοι οργανοποιοί  το σώμα του οργάνου το ονομάζουν ηχητικό κιβώτιο (sound box).
    Όσοι γνωρίζουν στοιχειώδη φυσική καταλαβαίνουν πως το σώμα των εγχόρδων μουσικών οργάνων είναι ένα είδος αντηχείου, δηλαδή έχει την μορφή κατάλληλης διάταξης ,για την ενίσχυση ασθενών ήχων. Μπορούμε εύκολα να καταλάβουμε την αξία του αντηχείου κάνοντας το εξής απλό πείραμα : Με την πένα μας χτυπάμε μια χορδή σε μια ηλεκτρική κιθάρα ,χωρίς όμως να την έχουμε συνδέσει στον ενισχυτή, ο ήχος που θα ακούσουμε είναι πολύ ασθενής διότι η ηλεκτρική κιθάρα, δεν διαθέτει κενό εσωτερικώς σώμα, ώστε να λειτουργήσει ως αντηχείο, για να ενισχύσει την ένταση του ήχου που παράγεται από την νύξη της χορδής. Αντίθετα ,εάν χτυπήσουμε μια χορδή μιας ακουστικής κιθάρας, θα ακούσουμε ένα λαμπρό ήχο που έχει ενισχυθεί από το σώμα της κιθάρας, αφού λειτουργεί ως διάταξη αντηχείου.
   Επομένως στα ακουστικά όργανα ,ο όγκος του αέρα που εσωκλείεται στο κενό σώμα τους, αποτελεί έναν σπουδαιότατο παράγοντα για την ηχηρότητα τους. Άλλα στοιχεία που συντελούν στην ποιότητα του ήχου των μουσικών οργάνων είναι:
¨       Οι διαστάσεις του οργάνου, μεγαλύτερες διαστάσεις παράγουν πιο βαθείς ήχους (μπάσους), συγκρίνετε τον ήχο του βιολιού με αυτόν του κόντρα μπάσου.
¨       Το πάχος του ξύλου για το ηχητικό κιβώτιο(σώμα) και για την ηχητική τράπεζα (καπάκι) του οργάνου, λεπτότερου πάχους ξύλο, δίνει πιο βαθύ-χαμηλής συχνότητας ήχο (basso).
¨       Ο όγκος του αέρα που εσωκλείεται στο σώμα του οργάνου, μεγαλύτερα και βαθύτερα σώματα ενισχύουν τους βαθύτερους ήχους.
¨       Το είδος της ξυλείας που χρησιμοποιείται: υπάρχουν ξύλα που ενισχύουν τις χαμηλές συχνότητες και άλλα που ενισχύουν τις υψηλές.
¨       Οι κλίσεις που δίνει ο τεχνίτης στα διάφορα δομικά μέρη του οργάνου (ίσιο καπάκι, πομπέ καπάκι).
¨       Τα παραπάνω αποτελούν ένα πολύ μικρό δείγμα ,εκείνων των στοιχείων που μπορεί ο οργανοποιός να πειραματιστεί ,ώστε να καταφέρει να πλησιάσει αυτό που θεωρεί «ιδανικό» ήχο. Βέβαια, ο ιδανικός ήχος αποτελεί ένα εντελώς υποκειμενικό στοιχείο για τον καθένα μας, ωστόσο ο συνεχής πειραματισμός σε συνδυασμό με την εμπειρία της διατριβής στην οργανοποιία ,σίγουρα θα οδηγήσει σε ποιοτικότερες κατασκευές μουσικών οργάνων.

                                       ΤΑ ΜΕΡΗ ΤΗΣ ΚΛΑΣΙΚΗΣ ΚΙΘΑΡΑΣ

Τα μέρη της κλασικής κιθάρας

Τετάρτη, 10 Νοεμβρίου 2010

Μεράκι- Δυσκολίες 1-0

Φίλες και φίλοι καλημέρα σας,
Διάβαζα, την προηγούμενη εβδομάδα, στο ογκωδέστατο βιβλίο του Ηλία Πετρόπουλου «ρεμπέτικα τραγούδια»- τον τρόπο με τον οποίο δύο φίλοι μέσα στην φυλακή έφτιαξαν ένα σκαφτό μπαγλαμά. Είναι συναρπαστικό το γεγονός ότι ο συγγραφέας αναφέρεται σε δύο φυλακισμένους, οι οποίοι έφτιαξαν ένα μπαγλαμά με τρόπο που σήμερα κανείς μας δεν θα μπορούσε καν να διανοηθεί. Οι δυσκολίες της κατασκευής με τον τρόπο που περιγράφεται στο κείμενο ανυπέρβλητες, όμως το πάθος και το μεράκι αυτών των ανθρώπων νίκησε κατά κράτος κάθε εμπόδιο. Σας παραθέτω ολόκληρο το κείμενο με την ευγενική άδεια του συγγραφέα Ηλία Πετρόπουλου όπως αναφέρεται στην σελίδα 265:
Χρίστος Μ…   
Πως σκάψαμε τον τζουρά στο στρατόπεδο Παύλου Μελά.
   Τον τζουρά (μάλλον  μπαγλαμά)ως επί το πλείστον τον έκανε ο Γεώργιος Μπίλιος. Μαζί δηλαδή τον κάναμε, περισότερο  αυτός. Μαζί με τον συγχωρεμένο Γιώργο Μπίλιο , που τον σκοτώσανε οι γερμανοί και στον οποίον οφείλω που έμαθα μπουζούκι. Λοιπόν, τον μπαγλαμά τον κάναμε το 1941 στις φυλακές του Παύλου Μελά, του στρατοπέδου Παύλου Μελά.
   Εγώ ήμουνα βοηθός μαγείρου και, επειδής είχα το ελεύθερο , βρήκα ένα κούτσουρο και το δούλευα στο μαγειρείο για σκάφος-να κάνουμε δηλαδή το σκάφος του μπαγλαμά- δηλαδή το δούλευα με τις φωτιές. Τώρα για να σου δόσω να καταλάβεις επειδής ήμουνα στο μαγειρείο είχα το ελεύθερο και δούλευα, να πούμε, για να φκιάξω το σκάφος. Ναι! έπαιρνα φωτιές και τις έβαζα απάνω στην περιοχή την ίσια. Το άλλο μέρος με το μαχαιράκι το κάναμε κυκλικό. Έβαζα φωτιές και με ένα κουτάλι τόξυνα.
   Αυτό το βιολί κράτησε μήνες. Όταν τελείωσε το σκάφος το παρέδοσα στον Μπίλιο, ο οποίος έκανε μετά τον μάνικα. Για να κολήσουμε τον μάνικα όμως βγάλαμε ψαρόκολα από τα κρεβάτια. Ξύσαμε όλα τα κρεβάτια της φυλακής . Αυτό δεν ήτανε εύκολη δουλειά, γιατί έπρεπε να πάμε σε όλες τις ακτίνες- θαλάμους, σε παρένθεση. Γιατί ο κάθε θάλαμος είχε από εφτά-οχτώ κρεβάτια. Και για να συγκεντρωθεί αυτή η κόλα(πόση κόλα θα βγάζαμε απόνα κρεβάτι;)έπρεπε να πάμε σε πολλούς θαλάμους.
   Μετά τον κολήσαμε. Κάναμε και τα κλειδιά από ξύλο.  Και τάστα βάλαμε από χοντρό σύρμα, το οποίο βρήκαμε τυχαίως .Όλη αυτή την δουλιά την έκανε ο Μπίλιος. Χορδές πάλι ο Μπίλιος. Εγώ τίποτα δεν έκανα. Μόνο το σκάφος. Μετά, όταν έγινε ο μπαγλαμάς, πήγα και τον δοκίμασα, τον έπαιξα δηλαδή. Το πρωί που μας ανοίξανε πήγα στον θάλαμο του Μπίλιου- γιατί ήμασταν σε χωριστούς θαλάμους- και έπαιξα τον μπαγλαμά. Και από τον ενθουσιασμό μας συγκεντρωθήκαν όλοι οι κρατούμενοι και δεν πήραμε χαμπάρι πότε έφτασε ο υπαρχιφύλακας Σαΐτης, ο οποίος και μας τον πήρε. Μα τον παρακαλέσαμε όλοι οι κρατούμενοι κει  πέρα να μας τον ξαναδόσει . Αδύνατον στάθηκε.
   Επί είκοσι μέρες, εγώ και ο Μπίλιος, μόνο που δεν κλαίγαμε. Δεν μπορούσαν να μας παρηγορήσουν οι κρατούμενοι(συγκρατούμενοι, μάλλον)- Αλλά είχε γίνει ένας μπαγλαμάς, ρε Ηλία! Το στρατόπεδο μέσα , το οποίο ήτανε όλο γερμανοκρατούμενοι, ήτανε χωρισμένο:αλλού οι πολιτικού κρατούμενοι, αλλού του ποινικού. Εμείς ήμασταν του ποινικού.
   Στις 22 Απριλίου 1942 ο Χίτλερ έδοσε  χάρι όσοι είχανε μέχρι δύο χρόνια. Μεταξύ αυτών ήμουνα και εγώ, κι ο Μπίλιος. Όταν βγήκα από την φυλακή εγώ ασχολήθηκα πλέον μόνο με το μπουζούκι, ενώ ο Μπίλιος μπλέχτηκε και σε μια δουλιά που πήγαν να κάνουνε. Στην Διεθνή έκθεση πήγαν να πάρουν κάτι μαρμελάδες(-ας μη το γράψουμε αυτό ). Τους πιάσαν και τούς εκτελέσανε. Μόνο ένας – Γαλατάς λεγότανε – πήγε σ’ένα δικαστήριο και δραπέτευσε.
Γραμένο  καθ ΄ υπαγόρευσιν  στην Θεσσαλονίκη. Σάβατο μεσημέρι, 24-6-1972.

ΠΗΓΗ: Ηλία Πετρόπουλου, Ρεμπέτικα τραγούδια, έκτη επανέκδοση  1996 , εκδόσεις κέδρος Α.Ε.

   Το παραπάνω κείμενο περιέχει λέξεις που σήμερα θεωρούνται ανορθόγραφες, δεν έχω όμως κανένα δικαίωμα να τις διορθώσω , έτσι τις άφησα όπως το πρωτότυπο, η παράδοση δεν έχει ανάγκη από διορθώσεις! 

Δευτέρα, 8 Νοεμβρίου 2010

Μια φωτογραφία απο το εργαστήριο.

Τα  Πλαϊνά της ακουστικής κιθάρας απο ξύλο σφενδάμου.

Λεξικό για μάστορες.

ΓΛΩΣΣΑΡΙ ΤΕΧΝΙΚΩΝ ΟΡΩΝ ΓΙΑ ΟΡΓΑΝΟΠΟΙΟΥΣ


¨       Σκάφος οργάνου: Το μέρος ενός έγχορδου μουσικού οργάνου που ενεργεί ως ενισχυτής της έντασης του ήχου, γιαυτό ονομάζεται και ηχητικό κιβώτιο.
¨       Μπράτσο: Είναι το μέρος του οργάνου που κατασκευάζεται από μονοκόμματο σκληρό ξύλο ή από ενώσεις σκληρού και μαλακού ξύλου και φέρει επάνω του την ταστιέρα στην οποία ο  μουσικός παράγει μελωδία. Ονομάζεται και μανίκι ή χέρι.
¨       Ταστιέρα: Ξύλινο λεπτό τεμάχιο σκληρού ξύλου συνήθως από έβενο που φέρει επάνω του μεταλλικά ενθέματα (τάστα) και κολλιέται στο μπράτσο του οργάνου.
¨       Τάστα: Μεταλλικά τεμάχια που τοποθετεί ο οργανοποιός όταν κατασκευάζει την ταστιέρα σε προκαθορισμένες θέσεις ανάλογα με την κλίμακα κατασκευής του οργάνου.
¨       Ηχητική τράπεζα: Ονομάζεται και καπάκι του οργάνου, πρόκειται για ένα πολύ σημαντικό τμήμα  των εγχόρδων μουσικών οργάνων που κατασκευάζεται συνήθως από ξύλο ερυθρελάτης, από μονοκόμματο ή με δύο κομμάτια ξύλου και συγκολλείται επάνω στο σκάφος. Είναι ίσως από τα σημαντικότερα τμήματα ενός μουσικού οργάνου για την ηχητική του απόδοση.
¨       Καμάρια: Οι λεγόμενες τονικές μπάρες, λεπτά τεμάχια ξύλου που τοποθετούνται και συγκολλιούνται  κάτω από το καπάκι του οργάνου για την στατική του ενίσχυση αλλά και για την διαμόρφωση της ποιότητας του παραγόμενου ήχου.
¨       Στόμιο:  Η τρύπα που ανοίγεται στο καπάκι σε προκαθορισμένη θέση για την μετάδοση του ήχου στο χώρο.
¨       Χορδιέρα: Μεταλλικό συνήθως εξάρτημα που βιδώνεται στο κάτω μέρος του οργάνου για να συγκρατεί τις χορδές. Ονομάζεται και χορδοκράτης ή λύρα.
¨       Καβαλάρης: Λεπτή βέργα ξύλου που παίζει το ρόλο της γέφυρας σηκώνοντας τις χορδές τόσο διάστημα επάνω από την ταστιέρα όσο χρειάζεται για να ακούγεται καθαρός ο ήχος που παράγουν. Ο καβαλάρης επίσης μεταφέρει τις δονήσεις των χορδών στο καπάκι.
¨       Φιγούρα: Λεπτά φύλλα καπλαμά που φέρουν επάνω τους διάφορες παραστάσεις και έχουν κατασκευαστεί με την τεχνική της ενθετικής(μαρκετερύ) που σαν ενιαίο σύνολο τοποθετούνται στο καπάκι, είτε καλύπτοντας ένα τμήμα του είτε το σύνολο του από τον καβαλάρη και επάνω. Μια πολύ απλή φιγούρα που τοποθετείται  στο σημείο του καπακιού, εκεί που πέφτει συνήθως η πένα του οργανοπαίκτη, ονομάζεται πεναριά. Στις φιγούρες χρησιμοποιούνται και άλλα υλικά όπως  όστρακα και πλαστικά φύλλα (ασετόπαστες).
¨       Μαξιλάρι: Λεπτό κοκάλινο εξάρτημα που τοποθετείται στην αρχή της ταστιέρας και φέρει χαραγές για την τοποθέτηση των χορδών, λέγεται και μικρός καβαλάρης ή προσκέφαλο.
¨       Κεφαλή ή καράολο: Ξεχωριστό κομμάτι σκληρού ξύλου που συγκολλάται στην αρχή του μπράτσου και φέρει τα κλειδιά του οργάνου.
¨       Κλειδιά: Εξαρτήματα για την τάνυση και το κούρδισμα των χορδών συνήθως μεταλλικά ή ξύλινα.
¨       Κλίμακα κατασκευής οργάνου: Το μήκος της ελεύθερης χορδής από το μαξιλάρι ως το μεγάλο καβαλάρη.

Σάββατο, 6 Νοεμβρίου 2010

Ξυλογνωσία-εισαγωγικά στοιχεία-Μάθημα (1).

ΓΝΩΡΙΜΙΑ ΜΕ ΤΟ ΞΥΛΟ

   Το ξύλο είναι το σημαντικότερο υλικό για την κατασκευή εγχόρδων μουσικών οργάνων. Σαν πρώτη  ύλη χρησιμοποιήθηκε από τα αρχικά βήματα του ανθρώπου στην γη και είναι στενά συνυφασμένο με την ιστορική εξέλιξη ολόκληρου του ανθρώπινου πολιτισμού. Οι χρήσεις του ξύλου από τα πανάρχαια χρόνια πολλές και ενδιαφέρουσες :Χρησιμοποιήθηκε για την κατασκευή πρωτόγονων εργαλείων και όπλων, ξύλινων καλυβών, στοιχειωδών μουσικών οργάνων , αυτοσχέδιων πλεούμενων, ως καύσιμη ύλη και για  πάρα πολλές άλλες χρήσεις προς την ικανοποίηση των ανθρωπίνων αναγκών.
   Στις μέρες μας το ξύλο εξακολουθεί να θεωρείται σύμβολο πολυτέλειας και συνεχίζει να έχει  υψηλή  αισθητική  αξία, ανάμεσα στα άλλα σύγχρονα υλικά που δημιουργήθηκαν με την εξέλιξη της επιστήμης και της βιομηχανίας.
   Βεβαίως συνεχίζεται η χρήση του για την κατασκευή πολυτελών επίπλων και διαφόρων ξυλόγλυπτων έργων τέχνης.  Παρατηρείται επίσης μια αναθέρμανση του ενδιαφέροντος για την κατασκευή ξύλινων σπιτιών λόγω χαμηλότερου κόστους και ταχύτερου χρόνου παράδοσης από τις συμβατικές κατασκευές με σκυρόδεμα και τούβλα.
  Με λίγα λόγια το ξύλο όχι μόνο δεν έχασε την αξία του μέσα από την μακρόχρονη ιστορία του αλλά συνεχίζει να παίζει ένα σπουδαιότατο ρόλο στην ζωή μας και στην εξέλιξη του πολιτισμού μας.
  Ας μιλήσουμε τώρα για κάποια ενδιαφέροντα πράγματα σχετικά με το ξύλο που πρέπει να γνωρίζουν όλοι όσοι ενδιαφέρονται για την κατασκευή μουσικών οργάνων.

1)      Τι είναι το ξύλο; Μια θεμελιώδης ερώτηση από την οποία ξεκινάει το ταξίδι μας στο θέμα ξυλογνωσία. Βασικά θα μπορούσαμε να πούμε πως το ξύλο είναι ένα φυσικό υλικό που περνούμε από τα δέντρα, δηλαδή το υλικό που παίρνουμε από φυτά τα οποία έχουν πολύ μεγάλη ανάπτυξη και έχουν δημιουργήσει σκληρό ινώδη και ξυλώδη ιστό. Ο κορμός είναι το μέρος του δέντρου που δίνει από άποψη ποιότητας το καλύτερο υλικό ξυλείας και μάλιστα το χαμηλότερο τμήμα του. Ένα δέντρο εκτός από τον κορμό του που μπορεί να εκτείνεται δεκάδες μέτρα πάνω από το έδαφος αποτελείται  επίσης από ένα ανεπτυγμένο ριζικό σύστημα που αναπτύσσεται μέσα στο έδαφος με διττό ρόλο: α)Συγκρατεί το δέντρο, β)τροφοδοτεί το δέντρο με νερό και θρεπτικές ουσίες για την ανάπτυξη του. Επίσης από ένα ορισμένο ύψος του κορμού ανάλογα το δέντρο ,ξεκινάνε διάφορες εκβλαστήσεις κλαδιών που μπορεί να φτάνουν ως και την κορυφή του δέντρου.
2)      Η εγκάρσια τομή του κορμού μας δίνει την δυνατότητα να μελετήσουμε πολλά ενδιαφέροντα πράγματα.  Σχ. 1

·         Στο κέντρο υπάρχει μια κυκλική ζώνη που ονομάζεται εντεριώνη και αποτελεί αυτό που λέμε ψύχα ή καρδιά εντεριώνης.
·         Από τα κυκλικά σωληνωτά κύτταρα της εντεριώνης ξεκινούν οι ετήσιοι δακτύλιοι του ξύλου κοινώς τα νερά του.
·         Οι ετήσιοι δακτύλιοι διακρίνονται σε δακτυλίους εγκάρδιου ξύλου και σομφόξυλου.
·         Μετρώντας τους ετήσιους δακτυλίους μπορούμε να βρούμε κατά προσέγγιση την ηλικία του δέντρου.
·         Το εγκάρδιο ξύλο είναι σκληρότερο από το σομφόξυλο και περιέχει διάφορες ουσίες ,ρητίνες, χρωστικές, αντισηπτικές  ουσίες, τανίνη, κερί κλπ.
·         Το εγκάρδιο ξύλο είναι ουσιαστικά το ώριμο ξύλο που έχει πάρει την τελική του μορφή.
·         Το σομφόξυλο δεν έχει πάρει την τελική του μορφή, είναι μαλακότερο από το καρδιόξυλο και ανοικτότερης αποχρώσεως, με το πέρασμα του χρόνου γεμίζει και αυτό με διάφορες ουσίες που αναφέραμε παραπάνω  και μετατρέπεται και αυτό σε εγκάρδιο.
·         Το κάμβιο: Πρόκειται για μια λεπτή κυτταροειδή ζώνη που δημιουργεί νέα κύτταρα αυξάνοντας την κατά πάχος ανάπτυξη του δέντρου, η λειτουργία του είναι πολύ σημαντική γιατί δημιουργεί νέα κύτταρα προς το εσωτερικό του κορμού.
·         Ο φλοιός: Αποτελεί το τελευταίο εξωτερικό στρώμα του κορμού και λειτουργεί ως προστατευτικό περίβλημα ολόκληρου του δέντρου.


Στο παρακάτω σχέδιο μπορείτε να διακρίνετε τα διάφορα μέρη του ξύλου όπως τα αναλύσαμε παραπάνω για μια πιο σφαιρική αντίληψη επί αυτών των θεμάτων.

Τι βλέπουμε στο ξύλο σε μια εγκάρσια τομή του κορμού;

Τρίτη, 2 Νοεμβρίου 2010

Οδηγίες ασφαλείας για οργανοποιούς (β μέρος).

ΑΣΦΑΛΗΣ ΧΡΗΣΗ ΗΛΕΚΤΡΙΚΩΝ ΕΡΓΑΛΕΙΩΝ

·         Πριν  χρησιμοποιήσετε  οποιοδήποτε ηλεκτρικό εργαλείο διαβάστε πολύ προσεχτικά το εγχειρίδιο οδηγιών και ασφαλούς χρήσης που το συνοδεύει.
·         Ελέγχετε πάντα το ηλεκτρικό σας εργαλείο ή μηχάνημα για διάφορες  φθορές (καλώδιο, φις, κινούμενα μέρη, λεπίδες κλπ ) εάν παρουσιάζει βλάβη μην το χρησιμοποιήσετε , δώστε το για επισκευή σύμφωνα με τις οδηγίες του κατασκευαστή.
·         Αποφεύγετε την επαφή του σώματος σας με γειωμένα αντικείμενα ή επιφάνειες όπως σωλήνες καλοριφέρ, ηλεκτρικές κουζίνες, ψυγεία κλπ.
·         Μην τραβάτε ποτέ το εργαλείο σας από το καλώδιο για να το αποσυνδέσετε από το ρεύμα, κάντε το από το φις του.
·         Μην τυλίγετε το καλώδιο σε απότομες γωνίες γύρω από το εργαλείο , αυτό μπορεί να οδηγήσει σε τσακίσεις και κοπή του καλωδίου.
·         Όταν χρησιμοποιείτε ηλεκτρικά εργαλεία σε υπαίθριο χώρο βεβαιωθείτε ότι επιτρέπεται να εργαστούν σε εξωτερικό χώρο σύμφωνα με τις οδηγίες του κατασκευαστή, χρησιμοποιείστε προέκταση καλωδίου κατάλληλη για εξωτερική χρήση.
·         Προστατευτείτε από ηλεκτροπληξία με την χρήση αυτόματου διακόπτη ασφαλείας διαφυγής ρεύματος.
·         Μην ασκείτε υπερβολική πίεση στα ηλεκτρικά σας εργαλεία , αυτό αυξάνει την φθορά τους.
·         Χρησιμοποιήστε το κατάλληλο εργαλείο για κάθε δουλειά, ρυθμίστε το στην κατάλληλη ταχύτητα και ισχύ σύμφωνα με το υλικό που επεξεργάζεστε συμβουλευόμενοι τις οδηγίες του κατασκευαστή.
·         Φυλάξτε τα ηλεκτρικά σας εργαλεία σε ασφαλές μέρος μακριά από παιδιά και μην αφήνετε ποτέ να τα χρησιμοποιούν ανεκπαίδευτα άτομα.
·         Διατηρείτε τα κοπτικά εργαλεία καθαρά και  ακονισμένα .
·         Να επιβλέπετε πάντα ένα ηλεκτρικό εργαλείο κατά την διάρκεια λειτουργίας του , μην το αφήνετε να λειτουργεί μόνο του, απομακρυνθείτε από το εργαλείο αφού πρώτα βεβαιωθείτε ότι το έχετε αποσυνδέσει από την τροφοδοσία και το εργαλείο έχει σταματήσει εντελώς την λειτουργία του.
·         Ν α προμηθεύεστε πάντα γνήσια ανταλλακτικά, αυτά που συνιστά ο κατασκευαστής του εργαλείου για μεγαλύτερη ασφάλεια και επιμήκυνση χρόνου ζωής του εργαλείου. Ακατάλληλα ανταλλακτικά μπορεί να προκαλέσουν σοβαρά ατυχήματα.
·         Ν α ενημερώνεστε συνεχώς για νέες οδηγίες ασφαλείας.
·         Ελέγχετε πάντα εάν η τροφοδοσία του ηλεκτρικού ρεύματος αντιστοιχεί με την απαιτούμενη όπως αναγράφεται στην πινακίδα τεχνικών χαρακτηριστικών του εργαλείου, όπως επίσης και την καταλληλότητα της πρίζας.
·         Μην χρησιμοποιείτε ποτέ ηλεκτρικά εργαλεία σε υγρό περιβάλλον ή σε χώρους με εύφλεκτα υλικά ή αέρια, μην εκ θέτετε τα ηλεκτρικά σας εργαλεία στην βροχή.
   Οι παραπάνω οδηγίες πιστεύουμε να βοηθήσουν τους χρήστες ηλεκτρικών εργαλείων να πετύχουν μια άνετη και συνάμα ασφαλή εργασία με αυτά. Για τις ειδικές οδηγίες χρήσης και ασφαλείας κάθε εργασίας κατασκευής μουσικών οργάνων θα γίνεται ειδική μνεία στα αντίστοιχα άρθρα.
   Στο επόμενο μάθημα θα ασχοληθούμε με κάποια εισαγωγικά στοιχεία οργανοποιίας , για να σας δώσουμε μια πρόγευση για τα θέματα που θα αναλύσουμε σας λέμε πως έχουν σχέση με το ξύλο, ένα πρωτίστης σημασίας κεφάλαιο για την ποιοτική κατασκευή εγχόρδων μουσικών οργάνων. Ξεκινάμε επίσης και ένα γλωσσάρι τεχνικών όρων για την οργανοποιία χρήσιμο και πρακτικό για εκείνους που θέλουν να γνωρίζουν κάτι παραπάνω. Περιμένουμε τα σχόλια σας και τις προτάσεις σας για θέματα που σας ενδιαφέρουν. Μέχρι τότε να είστε όλοι καλά.